Peter
Rolling y Wenzel Sweda bien pueden ser considerados como los fundadores de la
escuela de trompa Bohemia ya que ningún tratado o estudio cita a nadie más
antes de ellos. En los primeros inicios de la trompa en Bohemia aparecen
nombres como el de Hermoläus Smeykal, reconocido como el primer pedagogo
importante que instituyó la tradición de la escuela de trompa Austro-Bohemia.
Instruyó a muchos alumnos de los cuales destacan los nombres de Joseph
Matiegka, y Anton Joseph Hampel.1
Jospeh
Matiegka, nació en 1728 y es conocido como uno de los profesores más famosos de
este siglo. Fue profesor de casi todos los trompistas bohemios pertenecientes a
la segunda mitad del siglo XVIII y el primer profesor de Giovanni Punto. No se
conocen obras escritas por o para él, pero diferentes informes y diccionarios
de la época lo elogian como el mejor trompista de Praga.2
Anton
Joseph Hampel, 1710-1771, fue el primer virtuoso de la trompa grave de
comienzos del clasicismo, y como expresa Fitzpatrick, «uno de los últimos
virtuosos y maestros del barroco».3 Tocó
en la Orquesta Real de Dresde desde 1737 hasta 1764, consiguiendo una gran
reputación como duetista junto a su primer trompa, Karl Haudeck, llevando por
toda la corte obras de gran virtuosismo.4 Haudek era considerado uno de los trompistas más importantes de mediados del
siglo XVIII. Era especialista en el registro clarino, registro que enseñó a Giovanni
Punto cuando fue enviado a estudiar a Dresde.
Volviendo a Anton Hampel, él contribuyó a la técnica del instrumento llegando hasta nuestros días. Poseía grandes dotes para la pedagogía y eso hizo de él uno de los mejores maestros de trompa de todos los tiempos. Escribió para sus alumnos uno de los primeros métodos para trompa, titulado Lection pro cornui. Método que años más tarde perfeccionó su alumno Giovanni Punto.
Su
concierto para second cor tiene mucho en común con los ejercicios que propuso
en su método y en él se pueden ver claramente señales del uso de la técnica de
mano. Este concierto probablemente sea el primero en haber sido escrito para el
trompa grave.5
No sólo fue
un gran profesor, sino que además ideó, como está descrito anteriormente, un sistema
de tonillos intercambiables para la trompa introduciendo igualmente una bomba
de afinación central, igualmente inventó una sordina que no modificaba la
afinación.
[1] Horace Fitzpatrick, The Horn & Horn-Playinng and the Austro-Bohemian tradition 1680-1830, (London: Oxford University Press, 1970), 51.
[2] Ibíd., 121-122.
[3] Ibíd., 89. «One of the last virtuosi and teachers of the
Baroque», traducción propia.
[4] Ibíd., 115.
[5] Ibíd., 86.
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